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60年代に入りジャズは変質してゆく。
それは、ビートルズのデビューとその熱狂に代表されるような
ロックミュージックの華々しい成功と、それにともなって、商業音楽自体が変質してゆくこと、
それは、商業音楽を消費する世代の若年齢化ということをベースとしているんだけれども、
その商業音楽の変質により
ジャズという音楽も変質していったのだ、と語られる事が多い。
すでに、若者の音楽はジャズではなくてロックだったのだ。

ジャック・ケルアックの「路上」を読むと
ビ・バップが40年代終わりから50年代の、ごく一部のではあるのだろうけれども若者の心をとらえていた様子がよく分かる。ビ・バップという音楽と若者の文化が一体となっていた。

1966年9月のモンタレイ・ジャズ・フェスティバルでチャールス・ロイドのカルテットは熱狂的な支持を受ける。
しかし、それはジャズという音楽が、まだ若者に支持されていたという事ではないような気がする。

それは、デジョネットのドラムス。

冷静になって彼のドラムを聴けば、明らかにいままでのジャズのドラマーとは異なったグルーブ感を持っていることがわかる。もちろん、当時からこうした音楽はジャズ・ロックとして、ロック風味のジャズとでも言うような分類をされていたのだが、デジョネットのドラムは根本的に他のドラマーがロックのふりをしていたのとは異なっていた。多くのジャズフアンの誤解を恐れずに言うならば、彼は、本質的にロックのひとなのだ。

マイルスグループでのトニー・ウイリアムスとジャック・デジョネットを隔てる大きな壁がここにはあると思う。

マイルスがデジョネットをチャールス・ロイドのカルテットから引き抜いた、その必然性もここにはある。

その後、ロイド・カルテットを離れたデジョネットは、同じくロイド・カルテットから引き抜かれたキース・ジャレットとともに、マイルスグループに参加。ビッチェズ・ブリューをはじめ、異種格闘技の世界を超えて、ジャズの歴史を大きく切り開いてゆくことになる。

＜蛇足＞
トニー・ウイリアムスがマイルスの世界を緻密な方へ、微分化してゆく方へ強く方向づけたとすれば
デジョネットは、マイルスに既成のジャズからの脱皮をもたらしたのだといえる。

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