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相米慎二を見直そうと思って
レンタルやさんでDVDを借りてきて見ていた。
「セーラー服と機関銃」は、はずせない。
本当は、「魚影の群れ」も見たかったのだけれども
近くのレンタルやさんにはあいにくなかったのです。

それで、薬師丸ひろ子を堪能したその直後、
余韻にひたりながらテレビを見ていたら、
なんとこの秋からのドラマで「セーラー服と機関銃」なのだそうな。
その偶然に、テレビの前で、飲みかけのアサヒクリアブラックをひっくり返しそうになくらいに、のけ反っていました。

うーん、長澤まさみですか。
どうなるのかな？
1981年の薬師丸ひろ子の「星泉」の印象が強すぎるから
負けないで欲しいと影ながら応援することにしよう。
ちなみに、1982年には原田知世（フジテレビ）があったようですが、記憶にないですね。

それで、相米慎二である。
いやあ、この映画は良いです。
ちゃんと作ってある。
監督の意図が、変にねじ曲げられていない。
こういうアイドル映画って他にはないんじゃないかな。
というか、これはアイドル映画なのか！？

薬師丸ひろ子は映画の中で「星泉」をいきいきと生きている。
それを生かしている相米の姿が見えるようだ。

相米節でもある長回しによって、
演技者が登場人物と一体化して画面の中で生き抜く力を与えられる。

映像の持っている力、映画の力。
人を写す映像。
では、映像は人の何を写すのだろうか？
何を写すか、何を写すことが出来るのか。
そこに、監督の眼差しがある。

とすれば、映画の魅力とは、眼差しの魅力ではないのか。

相米慎二の眼差しに、もっともっと溺れてみたいと
そういう気持ちを「セーラー服と機関銃」を見て、ますます募らせたのであった。

＜蛇足＞
北野武の描く暴力は、相米慎二の影響を受けていはしまいか。